百家讲坛《写实徐悲鸿》第五集《复兴之声》 的, 徐悲鸿, 百家讲坛, 艺术创作, 才华横溢

内蒙古草根

1927年，学成归国的徐悲鸿怀着满腔的报国热情与改良中国画的远大理想，开始了国内的新生活，当年的翩翩少年，现在已是小有名气，才华横溢的艺术家了，徐悲鸿受聘担任南京国立中央大学艺术系教授，不仅有了施展艺术才能的平台，更有了培养美术人才的基地。归国后的徐悲鸿在担任中央大学艺术系教授之余，自己的艺术创作进入一个新阶段，面对民族危亡、百姓疾苦，徐悲鸿用他手中的画笔为民请命、奋力呐喊，此间，他创作了大型历史主题油画《田横五百士》和《傒我后》，在展出后引起巨大轰动，被称为“中国美术复兴的第一声”。

　　巨幅画作《田横五百士》的尺寸为3 .49米长，1 .97米高，是徐悲鸿学成归国后的第一件大型油画作品，也是他历史题材绘画的开篇。在创作之前，徐悲鸿曾对画面上的人物模特逐一画了精确的素描稿，今天我们仍能在这些素描稿上，看到大师饱含深情的笔触。徐悲鸿把自己和家人的形象留在了画作上永远流传，是表达自己崇尚田横节义、呼唤民族精神的最好方式。在《田横五百士》之后，徐悲鸿接着又创作了一幅巨型油画《傒我后》。

　　《傒我后》取材于五经之一的《尚书》，原文为：“傒我后，后来其苏”，表达的是人民不堪夏桀的暴行，而盼望商汤大军的解救。《傒我后》的尺寸为3 .18米长，2 .3米高，自1930年开始创作，完成于1933年，其时正值“九一八事变”爆发，日寇侵略中国，徐悲鸿想借此抒发被压迫人民渴望得到解救的愿望。

　　在当年，《傒我后》和《田横五百士》一起高悬于南京中央大学礼堂，其壮阔的画面、深刻的寓意，打动了无数观众的心。这两幅作品现藏于北京徐悲鸿纪念馆，时至今日，仍无声地传达着对民族精神的呼唤。徐悲鸿是融会中西绘画之长的大艺术家，在他留洋归国后，他不仅创作油画作品，同时对中国画的探索仍同步进行，《九方皋相马》就是其代表作，那么，这幅作品有什么特别之处呢？

　　《百家讲坛》邀请书画鉴定专家吕立新，为您讲述系列节目《写实徐悲鸿》第五集《复兴之声》，敬请收看。

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1927年，学成归国的徐悲鸿怀着满腔的报国热情与改良中国画的远大理想，开始了国内的新生活，当年的翩翩少年，现在已是小有名气，才华横溢的艺术家了，徐悲鸿受聘担任南京国立中央大学艺术系教授，不仅有了施展艺术才能的平台，更有了培养美术人才的基地。归国后的徐悲鸿在担任中央大学艺术系教授之余，自己的艺术创作进入一个新阶段，面对民族危亡、百姓疾苦，徐悲鸿用他手中的画笔为民请命、奋力呐喊，此间，他创作了大型历史主题油画《田横五百士》和《傒我后》，在展出后引起巨大轰动，被称为“中国美术复兴的第一声”。

　　巨幅画作《田横五百士》的尺寸为3 .49米长，1 .97米高，是徐悲鸿学成归国后的第一件大型油画作品，也是他历史题材绘画的开篇。在创作之前，徐悲鸿曾对画面上的人物模特逐一画了精确的素描稿，今天我们仍能在这些素描稿上，看到大师饱含深情的笔触。徐悲鸿把自己和家人的形象留在了画作上永远流传，是表达自己崇尚田横节义、呼唤民族精神的最好方式。在《田横五百士》之后，徐悲鸿接着又创作了一幅巨型油画《傒我后》。

　　《傒我后》取材于五经之一的《尚书》，原文为：“傒我后，后来其苏”，表达的是人民不堪夏桀的暴行，而盼望商汤大军的解救。《傒我后》的尺寸为3 .18米长，2 .3米高，自1930年开始创作，完成于1933年，其时正值“九一八事变”爆发，日寇侵略中国，徐悲鸿想借此抒发被压迫人民渴望得到解救的愿望。

　　在当年，《傒我后》和《田横五百士》一起高悬于南京中央大学礼堂，其壮阔的画面、深刻的寓意，打动了无数观众的心。这两幅作品现藏于北京徐悲鸿纪念馆，时至今日，仍无声地传达着对民族精神的呼唤。徐悲鸿是融会中西绘画之长的大艺术家，在他留洋归国后，他不仅创作油画作品，同时对中国画的探索仍同步进行，《九方皋相马》就是其代表作，那么，这幅作品有什么特别之处呢？

　　《百家讲坛》邀请书画鉴定专家吕立新，为您讲述系列节目《写实徐悲鸿》第五集《复兴之声》，敬请收看。

    一位朋友看到上梅拍卖一张画，问能不能买，发来图，一看，回个电话，值得买。笫二天就去了上梅，拍这张画时，他也举，举到350万时，不敢再举了。怎么也投想到，一张小画，竟然卖4984000元。这是徐悲鸿画的《猫》。徐悲鸿画的动物画，生动，许多人喜欢。今天拍的这张更特殊，牵涉到一次二徐之争，对后来美木界产生重要影响，徐悲鸿与徐志摩。徐志摩负责美展汇刊，徐悲鸿看到许多参展作品是西方现代派作品，他拒绝参展。他发表《惑》就西方绘画展开讨论，否定西方现代派大师。徐志摩也写文章，讨论问题尖锐。徐志摩赞扬徐悲鸿的性格。“你爱你就热热的爱，你恨，你也热热的恨，崇拜时你纳头，愤慨时你破口，眼望着天，脚踏着地……”由此可见，二人关系非常好。影响越来越大，这是直率而针锋相对的争论，是中国西画的争锋，对中国绘画影响极大。

    不久，徐志摩写过散文《猫》，迭给二恋陆小曼，徐悲鸿立即画了一张《猫》。正是拍卖的这一张。题款也怪。“志摩多所恋爱今乃及猫。鄙人写邻家黑白猫与之，而去其爪，自夸其于友道忠也。”实际徐悲鸿是话中有话。后来蒋百里坐牢，徐志摩居然陪同去，徐悲鸿借此跟朋友开玩笑。也可见这些大家的内心坦诚。可潜笫二年，l931年儿月，途中遇难，时35岁，这飞机就叫济南号。

    1927年，学成归国的徐悲鸿怀着满腔的报国热情与改良中国画的远大理恕，开始了国内的新生活，当年的翩翩少年，现在已是小有名气，才华横溢的艺术家了，徐悲鸿受聘担任南京国立中央大学艺术系教校，不仅有了施展艺术才能的平台，更有了培养美术人才的基地。归国后的徐悲鸿在担任中央大学艺术系教校之余，自己的艺术创作进入一个新阶段，面对民族危亡、百姓疾苦，徐悲鸿用他手中的画笔为民请命、奋力呐喊，此间，他创作了大型历史主题油画《田横五百士》和《傒我后》，在展出后引起巨大轰动，被称为“中国美术复兴的笫一声”。

    田横，在楚汉相争时，恢复大量齐地，韩信听说郦食基夺得城池，攻齐国，齐认为刘邦不讲信用，田横烹了郦食其，后担心刘邦报复，五百多人跟着他逃到梅岛上+刘邦免他罪过。田横不敢回来。刘邦命令郦商不准报复。再次招降，田横他们去见刘邦。到一驿站，田横想，刘邦不过想见我落魄，说完自刎。刘邦看着田横首级，认为是大贤，厚弈了他。两个随从也在田横坟前自刎。刘邦认为田横手下都是贤人，去梅岛上招贤，结呆梅岛上的人也纷纷自尽，这是今天的田横岛。他们的信念成了后世创作主题。徐悲鸿开始创作这个。用了两年多时间。看看这幅画。画的是田横出发前与壮士决别的场景。马摆动着头，整个画面充满生离死别的情景，众人的矛盾心理与深厚惑情表现得淋漓尽致。画面简约庄严。大地、天空融为一体，艺木上有特色。左侧人物众多，前稀松后密集，右侧人少。前三个人前半步，构成三角形，田横与马夫构成矩形，左侧脚下形成一条斜线。避免单调与呆板。中间两位妇女，蹲下来，轮廓构成一个圆形，丰富了构图。田联横比所有人靠前，也比众人更高，有极高的艺木水准。画面生动，人物个个鲜活，最大极限地丰富了画面的冲击力。改变了中国美木的方向。许多人决心献身艺木。他把自己画了进去，妻子与儿子也进了画。

     巨幅画作《田横五百士》的尺寸为3．49米长，1．97米高，是徐悲鸿学成归国后的笫一件大型油画作品，也是他历史题材绘画的开篇。在创作之前，徐悲鸿曾对画面上的人物模特运一画了精确的素描稿，今天我们仍能在这些素描稿上，看到大师饱含深情的笔触。徐悲鸿把自己和家人的形象留在了画作上永远流传，是表达自己崇尚田横节义、呼唤民族精神的最好方式。在《田横五百士》之后，徐悲鸿接着又创作了一幅巨型油画《傒我后》。

    《傒我后》说的商扬讨伐桀，百姓祢赞，民在看着远方，人们盼望，展示人物内心世界“侯我后，后来其苏”，这幅画画的是一群贫纪念碑式构图，让人体现生命的价值。他看到的是中国当时苦难的生活。把当时人们的生活比作桀时。用了许多裸体造型，这是中国油画作品笫一次。

    《傒我后》取材于五经之一的《尚书》，原丈为：“侯我后，后来其苏”，表达的是人民不堪夏桀的暴行，而吩望商汤大军的解救。《倭我后》的尺寸为3．1 s米长，2．3米高，自1 9,3 0年开始创作，完成于1 9 3 3年，其时正值“九一入事变”爆发，日寇侵略中国，徐悲鸿恕惜此抒发被压迫人民渴望得到解救的愿望。
   
     在当年，《倭我后》和《田横五百士》一起高悬于南京中央大学礼堂，其壮闾的画面、深剃的寓毒，打动了无数观众的心。这两幅作品现藏于北京徐悲鸿纪念馆，时主今日，仍无声地传达着对民族精神的呼唤。徐悲鸿是融会中西绘画王长的大艺术家，在他留洋归国后，他不仅创作油画作品，同时对中国画的探索仍同步进行，  《九方皋相马》就是其代表作，那么，这幅作品有什么特别之处呢?

    《九方皋相马》是中国历史题材的中国画，他想借此一吐抑郁。他想呼唤重视发掘人才，这是战国时事，素穆公，招伯乐，在你子孙中有投有人替你寻找千里马吗'伯乐说，凭外表与骨骼，只能选好马，要选千里马，只有九方皋可以。三个月后，找到一匹，一问，九方皋被问住了。颜色投说对，怎么能分辨呢'伯乐说，正是比我高处，看的是本质，而投有看外表。拉来马一看，呆然是千里马。《九方皋相马》上，九方皋气度不凡，眼前的黑色公马仿怫看到知音，两眼冒光。安排两个小人自命不凡的形象，反衬他。而马夫为自己的愚钝而低下了头。而这张画是带了缰绳的。马也像人一样，愿为知己者用。独县匠心。人物，往重用线，严谨生动，马概括传神。两个形象张弛有度。气息高古，相得益彰。